《钢琴教师》剧本很难写。
不过难点和《小偷家族》不一样,后者涉及大量社会生活细节,需要真实呈现,苏长青得去体验生活,然后一点点攒出来,方向正确水平够高,所以拿了柏林最佳剧本奖。
《钢琴教师》是一个发生在校园里的故事,环境要简单得多,女主如同《黑天鹅》中的芭蕾舞者一样行踪固定,社会环境描述不多。
问题出在这是部戏女主特能作,小故事小花样很多,是一出充斥着大量幻想的感情戏,苏长青记不住原作的详细内容了,只好沿着大方向重新创作。
《小偷家族》走的是踏踏实实的现实路线,可以去街头找灵感,《钢琴教师》天马行空精神不正常,只能揣摩想象,要难写多了。
任何素材问题放在二十年后都比较容易解决,可以上网查资料,甚至可以去某乎上问:各位妹妹姐姐,你们那方面曾经有过什么样的不正常困扰,说出你的故事,我可以付费买下哦。
通常情况下会有一大波真假女青年写下她们的真假故事,一个比一个狗血离奇,众人拾柴火焰高,超越原作不是梦。
然而现在没办法,网上能找到的资料还少得可怜,只能自己慢慢想。
筹建祥云基金、剪辑《黑天鹅》的这些天,阿佳妮打来过两次电话,很在意《钢琴教师》的创作,苏长青只能说一切顺利。
创作这种事强调困难等于说自己才华不够,想要劝退阿佳妮倒是可以这么干。
苏长青倒是能够理解阿佳妮的心情,人生已经站在了顶点,除了事业再上一步,似乎已经没其他事可操心。
阿佳妮似乎察觉苏长青创作不顺,建议他换个环境:“我在法国和瑞士都有乡间别墅,非常安静,需要的话我马上让人准备。”
苏长青不需要,躲到乡下去写不出来照样写不出,其他事还耽误了。
即便要躲他也宁可躲到外公家的旧屋里去,至少饭菜可口,不至于什么都一股奶油味。
丁嘉洛和西门樱筹款顺利,她们接触的人也真有钱,而且也敢把钱给她们打理,祥云基金二十日就过了二十亿美元门槛。
而后资金开始慢慢流入泰国和新加坡,伺机而动。
丁嘉洛说有了前期的规模,越往后吸纳资金越容易,而且她接触的不少金融界人士已经察觉东南亚可能会有问题,但都没意识到会酿成巨大风暴。
这很正常,即便危机开始,大量资金也始终观望,不确定事态走向而不敢贸然行动,从头到尾也没分到一杯羹。
同样坐等危机爆发的还有八幡晴美,她已经用神社抵押了大量贷款,除了买断家族内其他人股份外,已经把剩余资金兑换城美元等避险货币,坐等日元大幅贬值后再还贷。
实际上危机蔓延到日本后多家银行倒闭,信贷业务被转让,还贷有许多
请收藏:https://m.mujiuzhou.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)