(!还有一点点没写完,先不要看,等半小时再刷新谢谢!!!虽然
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陈敏昊没有丝毫迟疑,他果断地说道:“《青花瓷》的编曲肯定要以西方现代音乐和声作为歌曲的架构。”
吴洪荣听到陈敏昊这句话,他的脸一下子就黑了。
而瞿荣的听到这句话后,她立马开心地笑起来了。她原本因为疲倦而有些萎靡不振的脸,立马变得精神抖索。
陈敏昊能果断的作出这个决定,并不是这三天高强度的学习编曲知识给予了他在乐理上的真知灼见,而是因为前世《青花瓷》就是用西方现代音乐和声作为歌曲的架构。
至于创新、另辟新径等等,陈敏昊从来没有考虑过。他觉得自己要是真的那么牛逼能去创新的话,那他就不用继续当搬运工了,直接自己去写歌就可以了,还要什么自行车。
虽然前世《青花瓷》的伴奏在陈敏昊的记忆中已经非常模糊,不过由于《青花瓷》这首歌在前世有段时间非常火,大街小巷、商场饭店都在放,这给陈敏昊留下了非常深刻的记忆点。
因此,陈敏昊虽然说不出前世的伴奏到底是什么,但是他听了方案C之后就知道方案C和前世周杰伦原版《青花瓷》的伴奏是存在较大的差距。
陈敏昊又听了一次方案C,他在脑子中努力回忆、对比方案C和前世伴奏的区别。
陈敏昊现在就好比一名学生,他曾经偷偷瞄了一眼数学练习册最后的标准答案,不幸地是标准答案被老师收走了,而现在他要和班里的几位尖子生一起把一道极难数学证明题做出来。
陈敏昊没有向吴洪荣解释《青花瓷》的编曲肯定要以西方现代音乐和声作为歌曲的架构的原因,他继续开口说道:“一首歌曲的编曲结构基本是固定的,有前奏、歌曲部分、间奏、歌曲部门和歌曲反复、尾奏。”
吴洪荣的脸依然黑着,只是他的眉头皱的更紧了,他冷哼一声,说道:“然后呢?你该不会想说这些节奏中有的部分用方案B,有的部分用方案C吧,那样的话,整首歌就会非常凌乱了。”
陈敏昊摇了摇头,说道:“你先别打断我,我的想法是我们没有必要拘泥于方案B或者方案C,我们甚至要在推翻方案B和方案C的基础下,做一些新的尝试。
当然尝试的前提是仍然要以西方现代音乐和声作为歌曲的架构,不过我们在编曲过程中要尽可能用华夏传统乐器,只有实在不可以的地方我们才使用吉他和钢琴,这样就可以保证在最大限度上使用华夏的传统乐器。
比如在前奏部分,没有低音,我们就直接用大鼓、鼓棒声作为节奏的引子,然后再加入古筝的元素。”
瞿荣认真思考了一下陈敏昊的话,说道:“但是这样做的办法是有局限性的,我们
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