前世看过的真人版《死亡笔记》,夜神月的饰演者,是藤原龙也。
而说到藤原龙也,就不能不提到一个霓虹大师级的人物——蜷川幸雄。
蜷川幸雄,日本知名剧场导演、电影导演,是日本当代戏剧的代表人物之一。
他非常喜欢启用并培养演剧新人,而藤原龙也,就是被他挖掘出来的最闪亮的明星。
藤原龙也,也是被誉为“日本三十年难得一遇的舞台天才”。
1997年,蜷川导演在日本进行《身毒丸》主演甄选,十五岁的藤原龙也从5537名候选者中脱颖而出,成为第二代身毒丸。
在伦敦巴比肯艺术中心(BarbicanCentre)藤原,初次登上舞台。
他出众的集中力,洋溢着热情的演技引人注目,被伦敦各大报纸大加称赞道“15岁以令人意想不到的存在感登上舞台的天才新人”。
当时在伦敦公演时,就被英国的剧评家们称赞说“他舞台上的演出有莎士比亚的神韵”。
初次上台表演,就能被拥有莎士比亚的高傲英国人,这么的推崇。
可想而知,藤原的表演天赋是多么的引人注目了。
而现在这样的表演天才,就是坂本清在拿到“夜神月”一角上,最强大的敌人!
他的压力也不是一般的大,但是,在经过了这些天的策划,还有提前准备,坂本清心里对于在试镜上,压下藤原,具有巨大的信心。
最大的原因,自然就是,坂本清是看过前世电影的人。
看过电影,就代表了,他也是看过藤原版的“夜神月”。
而在坂本清看来,藤原不愧是三十年难得一遇的舞台天才,表演的张力和丰富的表情,配合上完美的肢体语言,都让他被藤原所饰演的“夜神月”所吸引。
但是,这么厉害的一个表演天才,有一个很明显的缺点,那就是“舞台”两字。
没错,藤原龙也是一个天才,表演的天才,但是,可能是因为第一次表演,就是在舞台剧上,所以,他的表演风格,从一开始就被局限在了戏剧之中。
戏剧,不同于电影,但同时又是殊途同归。
戏剧和电影的意义都在于,把一个故事用表演的方式,呈现给观众。
这是两者的最大的相同之处,出发点还有结局。
而两者的不同之处,就戏剧来说,必不可少的元素,是舞台。
而电影来说,必不可少的元素,则是镜头。
舞台的属性是临场感,是象征性,是交流感;镜头的属性是推拉摇移动,是取景布光,是蒙太奇。
这就造成了连门外汉都知道的一个,两者的区别。
那就是,戏剧比较夸张,电影则更加地内敛。
一般戏剧都是现场的,也会经常的唱歌或者说台词的声音,也是比较洪亮的,还有身体的肢体语言,也是最真实地表现在观众面前。
因为舞
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