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其实墨菲后期剪辑的核心理念很简单:不能给观众造成困惑,令他们从故事情节上分心,或让他们感到烦心和郁闷,而是整体情节框架简单易懂,能够让大部分观看影片的人愉悦。
这也是电影能够广泛流传的本质。
用去十多天的时间完成初剪,墨菲让特效部门开始添加特效,由于丧尸基本依靠化妆完成,特效主要来自两个方面,一是杰西卡-查斯坦的假腿,二是把所有镜头的色调调暗。
杰西卡-查斯坦所有断腿的场景中,都是右腿包裹着绿幕,将绿幕抠除,换成相应的木腿、M4A1或者加特林并不难,这在好莱坞只是非常简单的后期制作技术,九十年代初时就能轻易实现。
后者要依靠达芬奇调色台,把白天拍摄的所有镜头,都调成夜晚的背景。
同样,这也不是多难的工作。
在特效部门添加特效的同时,墨菲和拉斯-贝英特继续剪辑方面的工作,不算后面的录像带和电视台播放,他们也要为院线放映准备两个剪辑版本,分为北美版和欧洲版。
前者主要在北美公映,青色镜头相对收敛,后者主要针对欧洲影院,青色尺度较大。
除此之外,墨菲还准备了一个更大尺度的版本,里面不仅有男女主角杰西卡-查斯坦和小罗伯特-唐尼****的镜头,还有大量其他女演员的大尺度画面。
这是专门为戛纳展映准备的放映版本。
在全世界最著名的这些国际电影节上面,戛纳的尺度一直走在最前列,像****镜头什么的太常见了,不搞一些大尺度的青色镜头,都不好意思说自己是戛纳电影节的参展影片。
墨菲记得很清楚,当初一部《爱恋3D》凭借其惊人的大尺度情色内容及3D的放映制式,成功的刷新了大众对戛纳电影节的三观;在戛纳首映当天,更是因入场人数太多而推迟30分钟放映,曾经他看过的相关报道,影片当时可谓是一票难求,排队进场的队伍甚至比高峰时段的纽约地铁还要拥挤。
进入二十一世纪以来,戛纳电影节的参展影片尺度也一年比一年大。
同性恋、双性恋、****、……这都不是事儿,有些戛纳电影业特供的“小****”内,直接全程****直播女性生孩子的场景,简直是无人能敌上天飞的节奏!
或许这就是某些人眼中的电影艺术吧。
“我们参与戛纳电影节展映的目标很明确,”
坐在一楼的员工娱乐室休息的时候,艾瑞卡-斯坦伯格毫不掩饰的说道,“利用电影节提高影片的知名度和关注度,卖出一个更好的价钱!”
墨菲和拉斯-贝英特互视一眼,对于这些话也不意外,即便是以出产艺术片和独立片闻名的米拉麦克斯,最终的追求还是商业利
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