这部影片的后期制作,与墨菲前两部最大的不同,不是在与特效镜头大量增多,而是有了专门的配乐师,专门为《罪恶之城》量身打造合适的配乐。
墨菲对音乐懂得不是很多,也不会参与到配乐的创作当中,不过所有的配乐想要添加到影片当中,必须有他的点头认可。
虽然后期制作最后的决策人是哈维-韦恩斯坦,但这个犹太大胖子,目前正全力运作《芝加哥》的奥斯卡公关事宜,只负责最后的审核,具体的工作还是要由墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格来完成。
当然,还有弗兰克-米勒,经过几个月的共同工作,墨菲也渐渐与他形成了一种无言的默契。
墨菲让影片镜头保持漫画的风格,弗兰克-米勒也对墨菲塞进去的利于市场的东西睁只眼闭只眼。
这个老头虽然有些固执和多疑,但也不是完全不知道变通的人,他的漫画能够畅销全美,肯定也明白适合市场的才是能真正传播的道理。
他和弗兰克-米勒在拍摄和制作中,有矛盾产生,却始终控制在一定的范围内,一直没有出现过激烈的冲突。
而且弗兰克-米勒最在乎的画面风格,也是墨菲赞同的。
所有拍摄的镜头,最初的图像都是彩色的,在墨菲的要求下,制作人员首先要做的是去掉颜色,变成纯黑白影像,但颜色随时都可以回到画面中。
墨菲将颜色当作了武器,颜色由此也成为强有力的叙事工具,比如片中的歌蒂有着真实肤色和金发,而黄杂种的芥黄色皮肤也分外打眼。
如果墨菲想突出某个人物的痛苦,他会让血液回归鲜红,就像颜色特写一样。
位于威尼斯的三家特效公司负责为影片制作特效背景,每个公司负责一个故事,数字领域旗下的那家工作室负责罪城,另外两家公司分别负责狙杀和黄杂种,每个故事需要六百多个特效镜头,所有特效镜头加在一起超过两千个。
实际的拍摄中,并没有花费太多的费用,制作成本预算的大部分钱,其实都是为后期特效制作准备的。
“米切尔,红色不够亮!”
特效工作室里,墨菲站在大屏幕的前面,一手抱胸,一手捏着下巴,审看着刚刚送来的完成特效调整的片段,这是马弗和歌蒂相处的场景,也将是影片中色彩对比最为激烈的镜头,但特效渲染的红色,并不能让墨菲满意。
他对负责人米切尔-威廉姆斯说道,“这里的黑白需要烘托彩色,彩色在层次丰富的黑色映衬下要极度刺眼!”
墨菲指着画面上的马弗和歌蒂说道,“对于马弗这样一个粗鲁得如同杀人机器,面貌丑陋的男人来说,原本是不知道爱为何物的,但是在与妓女歌蒂肌肤之亲后,深深地爱上了歌蒂,视她为自己的女神,在这里歌蒂必须使用刺目的彩色,
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