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想要新项目成行,墨菲首先要搞定剧本的计划书,尤其是剧本,即便是好莱坞流水线化的剧本,也是一部电影拍摄的基础之一。
第八十一届奥斯卡颁奖典礼之后,墨菲的主要精力都放在了剧本编写上。
大纲故事线基本确定,由于其中涉及到乔丹-贝尔福特的法律权益问题,墨菲不可能在主角上面做太多的文章,大部分内容必然要依照有据可查的内容走,可以说主角已经被限定在了一个框架范围之内,供剧本自由发挥的余地并不大。
这样肯定会对剧本产生一些不利影响。
但墨菲很快找到了应对的方法,乔丹-贝尔福特的反戈一击,确实给他带来了主要角色方面的限制,突出主角的话,却未必全都要体现在主角身上,还可以通过他身边的配角进行烘托。
一个人身边的人,往往会反应出他的为人,就像斯坦顿党徒一样,如果墨菲是个道德模范,肯定不会与乔纳-希尔、詹姆斯-弗兰科和小罗伯特-唐尼这些人成为死党。
换作好莱坞的编剧理念,这可以说是要为主角塑造出彩的搭档。
在成功的电影中,角色都承担着或者说凸显着某种特定的人物原型,每一种原型都有着特定的行为和思维模式,便于观众理解和接受。
这种人物原型理论认为,每个人都有着深层次的多样化的人物性格,众多不同的因素编织在一起组成了人们的性格,当然在这些众多的人物性格中,有一个主导的特征。
所以,当墨菲为主角塑造一个搭档配角时,就需要搭档展示出某些人物原型,从而为主角创建一个可信赖的盟友。
瑞典心理学家卡尔-荣格曾总结了十二种人物原型赤子、英雄、法外之徒、魔法师、浪荡子、普通人、恋人、守护者、统治者、探索家、发明家、求真务实者。
包括墨菲在内的所有电影工作者,在创作剧本时或多或少的会为主角加上这些性格特征,但墨菲并不会仅限于这些原型,因为这样就很难延展人物角色的深度和立体感。
比如,在传统的好莱坞电影主角上,大多是一个好人,或者最后变成好人,但乔丹-贝尔福特不在这一行列,墨菲的计划是进一步突显这个角色热爱金钱和阴暗疯狂的一面,所以搭配在他身边的配角绝对不能是个好人。
确切点来说,大部分都是些名副其实的混蛋。
由于受到一定的法律方面的限制,在乔丹-贝尔福特身上不能肆意发挥,当主角不能独自完成自己的故事时,墨菲就需要一些支持和反对他们的配角,借以让故事得以继续并且更为丰满。
当然,配角还有着不可代替的作用,比如非常讨喜、自带喜剧效果或者帮助观众揭示电影中的谜题等等。
首先,墨菲设定的是乔丹-贝
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