像《纸牌屋》这种典型的商业剧集,当然不能触动大部分观众的普遍性禁忌,墨菲跟什么过不去,也不会跟市场和收益过不去,一直到新年过后,他才确定了最终版的剧本,《纸牌屋》第一季的筹备,也正式开始。
之前跟随保罗-威尔森拍摄《权力的游戏》的幕后职员,大部分会继续与斯坦顿工作室合作,少部分空缺的职位,也可以通过招聘来解决,好莱坞永远不缺乏苦苦等待机会的人。
新年刚过,剧组正式成立,除了一些必要的事项,墨菲基本把筹备工作交给了保罗-威尔森,而且盖尔-加朵会掌控全局,也不必担心剧组出现意外状况。
随着2012年到来,新一届的奥斯卡越来越近,电影艺术与科学学院也在2011年的最后一天,给多达近六千名的成员,邮寄出了奥斯卡提名名单的选票,已经通过报名审查的《迭戈-罗斯》自然也在众多候选名单之中。
过了新年,《迭戈-罗斯》的点映规模扩大到了二十家影院,媒体口碑和专业口碑依然出色,观众口碑虽然还是之前那样,但在墨菲和二十世纪福克斯的苦心经营之下,倒也没有出现大幅度的下滑,尤其是黛西被捕事件,导致影迷对墨菲本人的好感度大增,连带着这部影片也收到了一大波的好评。
但影片的点映票房始终没有大爆过,最新的一个周末的点映票房连两万美元都没有达到,即便影评人吹捧影片的力度很大,甚至绝大多数影评人协会评选的2011年年度十佳影片中,《迭戈-罗斯》都位列其中,却对票房几乎没有多少推动作用。
面对这种情况,墨菲是真真正正感受到,时代确实改变了。
如今这个时代,职业影评人实际上对观众指导性不大,最多影响到第一周票房,在这之后观众更愿意相信亲朋好友,乃至互联网上一些影迷评分网站的评论。
在墨菲看来,美国的影评有两种:一是面对普通观众的,另一种是学者影评,绝大多数影评人为主流报纸、杂志、电视台工作,他们和电影界有千丝万缕的联系,堪称好莱坞的喉舌。
美国也经常传出影评人因收受各种好处而违心赞扬电影的消息,这种不是从客观的角度、而是牵涉了个人利益的评论往往价值不大,以至于会误导观众。
不过,近些年来,墨菲能清楚的感觉到,职业影评人所表达的观点实际上对观众指导性不大,许多时候很多影评人众口一词评论某部影片差,但观众不予理睬,影片的票房依然很好,而像《迭戈-罗斯》这种影评人口碑爆棚,观众却不买账的影片,则比比皆是。
这与时代的发展和互联网的兴盛有关,也与影评人职业化必然会附加的商业效应脱不了干系。
比如在电视节目上做影评
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